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布拉格的木偶店
一個陽光明媚的周日，我獨自來到布拉格老城區的步行街。這里，歷經幾百年風雨滄桑的建筑比比皆是。沿著石板鋪就的道路向前行，一直可以到達老城廣場。
街巷兩旁，旅館、咖啡廳、啤酒吧和各種商店鱗次櫛比。在寬敞明亮的櫥窗里，陳列著水晶王國的各式玻璃器皿、燈具，以及造型各異的水晶飾品，琳瑯滿目，刺激著游人的購物欲望。但更使我駐足不前、百看不厭的卻是一片片木偶店。
在短期包養布拉格充滿復古味道的大街小巷，隨處可以見到好兵帥克、匹諾曹、白雪公主和七個小矮人、小鼴鼠、米老鼠、巫師和吸血鬼形象的木偶。著名喜劇大師卓別林，音樂大師莫扎特筆下的人物“唐璜”，也被捷克人做成木偶。木偶商店的售貨員站在門口，嫻熟地擺弄那些做工精美、造型各異的木偶，招徠生意。于是，這些不會說話的木偶們，仿佛生靈附體，在店家的手中變得活了起來，手舞足蹈，歡活蹦亂跳。
穿行在精雕細琢、栩栩如生的木偶世界里，它們是那么熟悉，仿佛使我回到充滿童趣的年代，忘卻了身在異國他鄉的寂寞。看著眼前長著翹鼻子的匹皮諾曹，沉浸在對往事的回憶中。我恍若回到了1992年，那個令我難以忘懷的秋季。
記得那時前蘇聯剛剛解體，社會治安急劇惡化。在俄羅斯烏拉爾地區葉卡捷琳堡出差時，我收到老父親病危的電報，取道海參威、哈爾濱回到返回北京。當到達海參威機場后，方知離市區還有一百多公里，需要打出租車。
多日的旅途勞頓，坐上去市區的出租車，我就睡著了。當我被緊急剎車驚醒時，司機已經一個鼠竄跑到馬路對面，只見身穿沒有標識迷彩服和制服的六個彪形大漢，手持四支微型沖鋒槍、兩支手槍緊緊地圍住我，黑森森的槍口抵在前胸后背。不容分說開始搜身。在“檢查”我的護照、證包養網站件和文件包，掠走我身上的一千多美元后，他們就跑去截后面又開過來的出租車了。要不是我會講一口莫斯科音的俄語，他們也摸不清我到底是干什么的，那天我若被他們打死，也未可知。想起我險些成了俄羅斯一望無際原始森林中的“孤魂野鬼”，至今心有余悸。
回到北京。父親始終在醫院的重癥監護室搶救，生命垂危。我和母親輪流到醫院陪護。弟弟和弟媳在國外，他們五歲多的女兒甜甜白天去托兒所，晚上由我們輪流接回家。
一天，我從醫院回來，去托兒所接甜甜。回家的路上，踏著紛紛飄落的秋葉，她熱乎乎的小手緊緊地攥著我的小拇指，撅著小嘴巴，冷不丁地說：“海嘉伯伯，你是匹諾曹！”
“為什么我是匹諾曹？”望著她那雙長著長長睫毛、漂亮、清澈，還有些調皮的大眼睛包養網評價，包養我低下身來，迷惑不解地問道。
“托兒所老師剛給我們看了《木偶奇遇記》幻燈片，匹諾曹因為說了謊話，長出了長鼻子。老師說，愛說謊話的小朋友就是匹諾曹。”她斜睨地看了我一眼，小嘴一撇，“你前天就答應昨天要來接我，班里的小朋友都回家了，你又沒來，包養已經好幾次了，你會長出長鼻子的！”
望著她委屈的神情，我把她抱起來，緊緊地摟在懷里，心中陣陣的酸楚，欲哭無淚，但卻不能對她說實話，因為我一整天都在醫院守護最疼愛她的爺爺。她哪里知道，身染沉疴的爺爺再也無法回到她的身邊，哪怕是再看她最后一眼。我再次成了愛說包養網推薦謊話的匹諾曹。
不起眼的小木偶，在人類發展的歷史進程中，的確起著傳承文明、教育孩子、溝通情感和見證逝去時光的巨大作用。有人說，木偶是沒有靈魂的。但我卻覺得，每個木偶都有屬于自己的靈魂。
早在17至18世紀，木偶在捷克就相當普遍。當時，由于長期受奧地利的哈布斯堡王朝統治，正規劇院只允許上演德語劇目。出于自己民族語言被遺忘的擔心，聰明的捷克人開始用民族語言表演木偶劇，民間木偶藝人走街串巷，包養金額為大人、小孩表演木偶劇。他們的足跡遍布捷克的村莊小鎮，乃至家庭，成為捷克人傳播母語、建立民族自信、獨立意識與民族自尊的重要渠道。小木偶不再是人們手中的“傀儡”，成為捷克民族涅磐重生的歷史見證人，木偶劇也成為捷克的“國劇”。
從上世紀九十年代開始，這里每年都舉辦國際木偶藝術節，世界各國的藝術家把最好的木偶藝術帶到這里展示。布拉格成為頗有名氣的“世界木偶藝術之都”。
我第一次來老城步行街，造訪布拉格國際木偶藝術節組委會主席穆拉特，還是在2000年。
湖南木偶皮影劇院受文化部的委托，要來參加捷克布拉格國際木偶藝術節。當我把這個消息通報給木偶節主席穆拉特時，這個捷克籍的南斯拉夫人顯然十分興奮，一見如故。他和助手把我請到組委會樓下一間臨街餐館。要來了幾扎皮爾森啤酒，一大盤捷克烤肉和烤腸，還有很對胃口的“古拉什（牛肉燉土豆）”湯。我們一面大口飲酒、大快朵頤，一面商定中國木偶劇團來布拉格訪問演出的事。
穆拉特主席中等身材，體貌豐隆，兩道濃眉下，一雙大眼睛炯炯發光、神采熠熠，是位十分爽快的人。“請參贊先生放心，中國能派藝術家參加我們的木偶藝術節，是件莫大榮幸的事。世人皆知，中國文明是世界最古老、未曾中斷過的文明。我相信，中國藝術家一定會給藝術節帶來驚喜。”
八月初。夏日的布拉格陽光燦爛，游人如織。布拉格國際木偶藝術節拉開了帷幕。來自23個國家的27個木偶藝術團體云集伏爾塔瓦河畔，競獻技藝。女大生包養俱樂部
中國湖南木偶皮影藝術劇院在團長張力功率領下，為藝術節帶來了中國傳統的木偶戲《獵人海力布》及皮影戲《三只老鼠》、《狐貍與烏鴉》、《龜與鶴》等節目。在布拉格市圖書館大禮堂演出那天，諾大的禮堂座無虛席。孩子們穿著節日的盛裝，在家長的陪同下，津津樂道地觀看他們最喜愛的木偶表演。
《獵人海力布》首先開演。這是根據中國蒙古族民間傳說改編的杖頭木偶戲。湖南藝術家們憑借多年礪歷練煉出的硬功夫，把那些高80厘米左右的木偶舞弄得活靈活現。逼真的人物造型、優美的民族音樂、明快鮮亮的色彩、凝聚成滿臺濃郁的東方風情，緊緊扣住了觀眾的心。劇終時，觀眾席上爆發出熱烈的掌聲。
《三只老鼠》等三個皮影戲，更是把全場的氣氛推向了高潮。小老鼠偷吃香油后，小肚子一下子鼓脹起來；狡猾的狐貍對烏鴉垂涎欲滴，口水一滴一滴地從口中流出；高傲的白鶴被烏龜啄下的一片羽毛，飄飄忽忽地落向水面……在場觀眾無不為藝術家們嫻熟細膩的表演技巧所折服。演出結束時，激動的孩子們歡呼雀躍，騰地站了起來，全場爆發出長時間的熱烈掌聲和歡呼聲。雖說布拉格是“木偶之都”，觀眾也可謂見多識廣，但起源于中國西漢年間，距今已有兩千多年的歷史，可稱之為“皮影戲鼻祖”的精彩表演，還是給觀眾帶來了視覺的強烈沖擊。
當藝術家們帶著他們的皮影道具從幕后走到臺前，走包養網dcard到觀眾中，向大家揭示皮影戲的秘密時，人們抑制不住激動的心情，有的沖上前去把演員團團圍住，有的干脆直奔幕后，想親眼看個究竟，還有的索性接過演員手中的皮影道具，在燈光照射下，饒有情趣地學起如何操縱皮影小老鼠、狐貍和烏龜，久久不肯散去。
木偶情緣，使我和藝術節組委會的朋友、各國評委，還有穆拉特主席，從此結下了難解之緣。
2001年，我回到國內工作。木偶情緣再次使我把視線關注到獲得過文化部“文華獎”的漳州木偶劇團。
漳州木偶劇團以布袋木偶的表演，早已聞名遐邇于海內外。早在1960年，在羅馬尼亞布加勒斯特舉行的第二屆國際木偶傀儡戲聯歡節上，漳州木偶戲《大名府》、《雷萬春打虎》憑借精彩的表演曾獲得表演一等獎，榮獲兩枚金質獎章。該劇團還曾訪問過法國、瑞士、蘇聯、南斯拉夫、匈牙利、新加坡、蒙古等幾十個國家和地區，受到海外觀眾、專家、學者和新聞媒體高度評價，被贊為“世界第一流藝術”，制作的木偶頭雕刻被譽為“東方藝術珍品”。
再次回到捷克，回到布拉格，回到“木偶之都”，已是2002年。一天，我同助手郝紅一道，再次來到步行街旁的木包養網心得偶節組委會辦公樓，拜訪老朋友穆拉特主席。久別重逢，自然有許多話要說。
“主席先生，我這次回國可是做足了‘功課’，是‘有備而來’。”在郝紅的幫助下，我把中國漳州布袋木偶和傳統劇目做了詳盡的介紹。“這種被稱之為‘掌中戲’的木偶劇，源于公元三到五世紀的晉朝，興盛于公元十四至十包養網七世紀的明朝，可謂歷史悠久。你很難想象，小木偶不但能舞槍弄棒、頂缸雜耍，還會吞云吐霧、把盞飲酒呢！”
穆拉特聽得聚精會神，兩只大眼睛盯著我，似乎希望從我的描繪中，想象出這種聞所未聞的神奇木偶。
“請參贊先生一定幫助我們聯系中國漳州木偶劇團，請他們來參加我們的藝術節，一展風采。”出于木偶情緣，他發出了熱情的邀請。包養網他已領略過中國湖南皮影木偶劇院給他帶來的驚喜。
只見他拿出一個色彩鮮艷、做工精致的提線木偶匹諾曹，“這是我們藝術節組委會下屬的作坊制作的，送給你做個紀念。”穆拉特邊說，邊把木偶遞交給我。
望著十九世紀意大利著名作家卡洛•科洛迪筆下的小主人公，造型俏皮、長著長長翹鼻子的匹諾曹，不覺間，一幕幕往事再次浮現在眼前，淚水浸潤了雙眼。我把這個可愛的小木偶收了下來。后來，在侄女的生日時，送給了她。她已初長成妙齡少女。木偶匹諾曹雖然不會說話，但卻承載著我們祖孫三代人牽縈于心的深情，以及，只有我們伯侄兩人心照不宣的“悄悄話”。
包養網轉眼到了2004年6月。一年一度的國際木偶藝術節在布拉格再次拉開了帷幕。有24個國家的40多個木偶表演團體，前來參加此次木偶藝術節。中國漳州木偶劇團由藝術總監吳光亮，帶領六名在中國木偶藝術界相當知名的藝術家參加比賽。
我和助手郝紅坐在穆拉特主席身邊，向他介紹著劇情。布袋木偶戲《大名府》取材于中國古典名著《水滸傳》中《時遷火燒翠云樓 吳用智取大名府》一章，戲演梁山好漢扮成雜耍藝人，混入大名府營救“玉麒麟”盧俊義、“拼命三郎”石秀的故事。
在富有中國閩南地方色彩的音樂聲中，守門官與隨從衙役上場。守門官搖著手中的扇子，光頭上晃動著一頂“烏紗帽”，然后坐在椅子上，蹺著二郎腿，衙役為他斟酒、點煙，包養俱樂部悠閑自得地“吞云吐霧”；這時，兩個雜耍包養藝人上來，一個耍壇，一個轉碟；隨后上場的兩個雜耍藝人，一個耍棍，一個舞綢、甩水袖；接著，一個武生引弓射箭，一箭射落守包養網ppt門官的帽子；守門官驚魂未定，又來了兩個雜耍藝人，一個打腰鼓，一個敲鑼；緊隨其后，再上兩個武小生，演出一套盾牌刀與槍的對打；正待目不暇接之時，一個舞獅藝人與一甜心花園只獅子登場，表演舞獅。最后，守門官坐在了獅子身上，隨著“梁山好漢”們組成的雜耍隊伍，稀里糊涂地進了城。在整出戲中，守門官始終與雜耍藝人互動著，展示著各種逗趣、詼諧的動作情節。舞臺上好戲連連，臺下的觀眾們已是唏噓不已、贊不絕口。
一個個滴溜溜轉動的盤子、壇子包養網，在空中飛舞回旋，在藝人的手中仿佛有什么魔力似的，總能拋接瀟灑自如；舞獅的則在空中閃轉騰挪，耍起了高難度臺灣包養網的“空中雜技”。令人稱奇的是，這些連真人表演都屬高難度的動作，卻是由一個個小木偶來完成的…… 這是漳州布袋木偶劇《大名府》里的經典場面，把中國的傳統武術、雜技和戲曲藝術巧妙地結合在一起，渾然天成。在幾位藝術家的手掌上，看似沒有生命包養軟體的木偶，居然像是被注入了“靈魂”，栩栩如生地表現出情感豐富的“人偶世界”。演出博得了滿堂喝彩。
我們陪同包養app穆包養拉特主席來到后臺時，狹小的空間早已擠滿了前來“探秘”的孩子包養管道、各國的藝術家和國際評委。漳州木偶藝術家們以中國人特有的真誠，熱情地向外國友人介紹漳州布袋木偶的“掌中戲”是如何表演的。許多外國友人紛紛向漳州木偶藝術家們請教“掌上功夫”，包養軟體索要簽名，嘖嘖稱奇。不少觀眾還要求和演員與可愛的布袋木偶合影留念。
國家一級演員莊陳華成為聚焦人物。他個子不高，長著白凈的面龐，笑容可掬。他擔綱演出《大名府》已有上萬場，所飾演的木偶守門官，在他隨心所欲、得心應手的操縱下，不但能夠把盞飲酒、吞云吐包養網霧地吸煙；得意之時，坐在椅子上抖腳，把光頭上的“烏紗帽”晃動起來，做多圈旋轉；驚恐之時，躲在椅子背后顫栗發抖。活脫包養情婦脫的“昏聵慵懶”之輩，在他的手掌中表現得神靈活現。是他用高超的技藝，為小木偶注入了真正的“靈魂”。我想，這大概也是他與木偶之間的情緣吧。
一位以色列的評委，對藝術家莊陳華大師連連稱贊，“中國木偶藝術了不起！”邀請他到以色列的木偶藝術節獻藝。一位捷克觀眾感慨道，“從來沒見過木偶能做出這么多動作，令人難以置信！”藝術節穆拉特主席興奮地說：“這簡直絕了！我無法用言語來表達自己的感受！”為了讓更多的人能夠看到漳州木偶劇團的精彩演出，組委會特意安排，在藝術節的閉幕式上，再次演出木偶戲《大名府》。捷克電視臺還專門拍攝、采訪、報道了漳州木偶劇的演出。中國藝術家以精湛的技藝贏得了藝術節觀眾、國際評委的一致好評，贏得了“最佳表演藝術獎”和水晶杯。
我也與漳州木偶劇團的藝術家們，以及他們那些可愛的木偶們，結下了深深的情緣。
幾年后，我來到鋼琴詩人肖邦的故鄉波蘭工作。這里的孩子們也十分喜愛格林兄弟創作的《白雪公主》、安德包養情婦魯•朗創作的《灰姑娘》、《小人國游記》、卡洛•科洛迪創作的《木偶奇遇記》。動人的童話故事、俏皮的木偶，給這方國度的孩子們帶來美好的夢想和無窮的歡樂，傳遞著人世間的善惡丑美，觸動著孩子們幼小、純潔的心靈。
在六一國際兒童節的前夕，我再次請到了漳州木偶劇團，來波蘭巡回演出，帶來了《兩個獵人》、《賣馬鬧府》，還有多次在國際木偶節中獲獎的經典劇目《大名府》。
漳州木偶劇團演出的消息不脛而走。藝術家們先后在熱舒夫、羅茲、華沙、洛姆扎、卡托維茨、奧波萊、凱爾采等城市演出了十余場，場場爆滿。所到之處，無不受到波蘭的孩子們和家長們的熱烈歡迎。當觀眾親眼看到能唱、念、做、打，具有喜、怒、哀、樂感情活動的布袋木偶，在藝術家手中栩栩如生、活靈活現的表演時，被來自世界東方的木偶藝術所深深吸引。
當藝術家們來到波蘭古都克拉科夫市，我接到該市波中文化交流基金會董事長查理、我的波蘭朋友打來的電話。他轉達兒童醫院院長女士的請求說，在她的醫院里有一百多個身患癌病的兒童，十分希望看到來自中國的木偶表演。因孩子們要在醫院接受治療，無法去劇院觀看木偶劇，是否能請中國的藝術家們來醫院，為這些病童做一次演出。
接到電話，我仿佛感受到身患癌癥病童發出的呼喚和期盼。略整行裝包養網，便驅車趕往距華沙三百公里的克拉科夫市。
在賓館里，我見到了剛從外地來到克市的藝術家們。見他們一路風塵仆仆、面帶倦色，欲言又止。因為我知道，在演出時，演員需要全身心地投入，不僅僅是情感的投入。為了使不會說話的小木偶真正“活”起來，演員還要付出巨大的體力消耗，隨著小木偶一起騰挪跳轉，“耍雜技”、“練武功”。一場演出下來，演員們早已累得氣喘吁吁、大汗淋漓，是真正的體力活。
當藝術家們從我口中了解到，這個城市兒童醫院病童正在望眼欲穿地等待他們時，我們的藝術家們，立刻忘掉了長途跋涉的勞頓，連續演出的辛苦，時差與不習慣當地飲食所帶來的身體不適，隨我和查理先生一同來到兒童醫院。在醫院的大禮堂里，他們以滿腔的熱忱為病童、家長和醫院的醫護人員們，舉行了專場義演。他們以飽滿的精神狀態，精湛的表演技巧，給孩子們演出了曾在國際比賽中屢次獲獎的劇目《大名府》和《兩個獵人》等保留節目。
飽受癌癥折磨的孩子們，被中國藝術家手中惟妙惟肖的小木偶和精彩的表包養感情演深深地吸引，一時間，忘卻了還在身上肆虐的病痛，發出了歡快的笑聲、喝彩聲；一個喉部插著人工呼吸器的小女孩兒，在醫護人員的陪護下，全神貫注地看完了整場演出；一個坐著輪椅的小男孩兒，在演員拿著木偶來到身邊時，伸出纖弱的小手，嘗試著學習操縱小木偶；孩子們爭先恐后地跑上前來，撫摸令他們欣喜的中國小木偶，依依難舍。不會說話的小木偶帶給孩子們溫馨的慰藉，撫慰包養網著孩子們幼小、但卻受傷的心靈。陪伴他們的一些家長和醫護人員看到此情此景，流下了欣慰的熱淚。院長女士向中國演員們致以最誠摯的感謝，她含著熱淚對我和演員們說，“中國藝術家們為波蘭的病童們帶來了最好的禮物。這場演出，對孩子們來說是第一次，也許是最后一次，給他們幼小的心中，留下了難忘的印象和美好的憧包養俱樂部憬。”
此時此刻，我的眼前仿佛又出現了那個招人喜愛，長著翹鼻子的匹諾曹。我想，那些給孩子們帶來歡快、遐想的藝術家們，以及懇請中國演員前來義演的查理先生、院長、醫生、護士和家長們，一定同我有著同樣的愿望，為孩子們扮演一次匹諾曹，共同編織一個美麗的“謊言”，伴隨他們度過哪怕是一段十分短暫的美好時光。(作者：丁海嘉 文化部外聯局原駐外參贊)
TC:sugarpopular900
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